在强调个人勇气和商业电影的好莱坞，冒险片是非常常见的类型。冒险是历史富有生命力的元素，无论是对个人还是社会。而当一个人敢于用自己来冒险，敢于体验新的生活方式时，他就有可能变化和发展。

　　观看冒险片收获的不只是一份视听享受，更是一段平常难以想象、历险无边界的人生奇迹。目睹匪夷所思的事情，体验奇伟瑰怪的经历，正所谓世界来源于冒险。

　　夺宝探险篇

　　西方的无畏与创造性，常常表现在他们对未知领域的好奇与探索当中。从1981年到1988年，斯皮尔伯格的《夺宝奇兵》、《魔宫传奇》和《圣战奇兵》先后问世，开创了冒险片新时代。而《夺宝奇兵》三部曲，让世界发现了这个叫斯皮尔伯格的人前途不可限量，光是票房收入就高达11.8亿美元，成为全球最受欢迎的系列电影之一，还产生了一个电影史上最卖座的演员：哈里森.福特。

　　《夺宝奇兵》第一集就以2亿美元的票房收入名列当年卖座片的第二位。到了第三集《圣战奇兵》，哈里森·福特和对手之间的打斗已经从陆地发展到海陆空全方位的大战。作为探险片的巅峰之作，奇兵系列成为后来许多动作片打斗场面设计的鼻祖。

　　虽然《夺宝奇兵》系列没有让斯皮尔伯格获得大奖，却让他尽情的发挥了想象力，三部曲中的主人公“印第安纳·琼斯”严格遵循了冒险片的人物类型和叙事模式。这些影片充满高难度的动作和冒险精神，充分展示男性性格，主人公所面对的往往是艰难到难以复加的困局，诸如抢劫、援救、探险、寻宝、战争，或是复仇的行动。可无论是与阿拉伯匪徒在尘土飞扬中的那场最夸张令人捧腹对决，还是很不幸的身陷蛇腹，印第安纳·琼斯总能化险为夷，只要宝石到手了，哪怕前有岿然不动的机车，后有穷凶极恶的追兵，只要张着大嘴，露出满口三十二颗白牙，就会胜利。

　　在《魔宫传奇》中，更是把小孩元素增加，让孩子在观看《夺宝奇兵》如身临其境，仿佛是自己与琼斯博士一起历险。探险旅程更显趣味无穷。宫殿吃昆虫餐，岩浆惊魂，矿坑中矿车追逐，以及片尾峭壁断崖吊桥上的打斗，让我们沉浸梦境当中，感受儿童般对梦想的追逐。

　　27年之后，《夺宝奇兵4》中将卷土重来， 64岁的老哈里森·福特、美艳的凯特·布兰切特等悉数登场，更让人惊奇的是，这部电影所寻找的宝物，居然很像是鸟山明漫画中的“七龙珠”。

　　这段故事背景设定在冷战正酣的1957年，凯特·布兰切特所扮演的大反派策划了一次行动，她密谋收集外星人留在地球上的7颗“水晶头骨”，从而实现统治地球的野心。为此，她绑架了琼斯博士的爱人玛丽昂，要挟印第安纳·琼斯前往南美原始密林，开始寻宝……

　　宝藏秘密篇

　　与《夺宝奇兵》系列相比，《国家宝藏》在故事的曲折性和谜团设置方面另辟蹊径。主要特色就是片中有许多历史推理的元素，在第一部寻宝大餐中，竟把寻宝图扯到了美利坚国宝级文物《独立宣言》上，独特地把宝藏线索和美国开国历史搭上了线，毕竟时代发展了，总不能老弄些俗气的羊皮纸、戒指之类。

　　本与赖利在制定偷取《独立宣言》计划的时候，镜头跟随他们的讲述，“突进”到国家档案馆里的保安人员、监视器、参观者、热传感器、混凝土密室等干扰因素，机位高速运动，从特异的角度进行拍摄、突出偷盗难度；剪辑时用了叠化、抠像等效果，视觉效果十分丰富。

　　偷《独立宣言》的两方人马同时出手，这边本在“巧取”，那边伊恩一伙在“硬攻”，加上大厅里客人衣香鬓影的景象，三方对比让人看得十分过瘾。

　　“什么是宝藏？宝藏使得历史如此令人着迷！”这是《国家宝藏2》中的一句话。将宝藏与历史连在一起、挖掘藏在历史中的秘密始终比简单的寻宝故事更加吸引人。

　　续集里的故事就由林肯总统被刺杀这一事件展开，这次，尼古拉斯·凯奇将率领众人扮演现代福尔摩斯，揭开近150年前的惊世迷案的真相。除了头脑转速要快之外，动作也不能拖拉，不但需要在崇山峻岭中翻爬，还得在枪林弹雨中穿梭，白宫密室、林肯纪念堂、国会山、白金汉宫等实景名胜一一入目，巴黎、伦敦、南美全球兜转，插科打诨的助手、打情骂俏的花瓶美女、貌似精明的对手和紧追不舍的警长一个都不少，还得配上高科技的应用，节奏相当紧凑。

　　后记：

　　在我们生活的星球上，散落着各种秘密与宝藏，犹如夜空的繁星，神秘而不为人知。

　　于是，电影在以特定情境、特定人物和特定故事构架一个我们可以看到的宝库，也许历史永远是被后世所解读的，真实故事我们并不能得知，但那又有什么关系，在电影中我们

　　变得有幻想，我们找回了快乐和那份冒险的勇气，这便是最大财富了。

　　（备注：《夺宝奇兵》三部曲分别是《法柜奇兵》、《魔宫传奇》、《圣战奇兵》；《国家宝藏》两部分别是《惊天夺宝》、《夺宝秘笈》）

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