《飓风营救》，作为今年春季档期的非主打影片在四月中旬悄然登录北京万达龙德国际电影城的大银幕，在好莱坞大片云集三四月份的春天里，让我们有幸尝到了这部由吕克贝松编剧的“法国大片”。自上映之初直至今日，《飓风营救》在好莱坞大片前后夹击的强烈竞争下，仍然保持着良好的上座率态势，其胜出法宝不可一般。

　　《飓风营救》的成功，并不在于他离奇曲折的故事情节，也不在于大规模的火爆场面，而是其崭新的剧作架构模式。毋庸置疑，“制造困难”是传统剧作理论的首要条例，回忆一下国内外优秀的动作影片，为主人公制造重重困难，使其陷入剧作者们设下的多重困境，是他们取悦于观众的制胜法宝。著名的“007”系列影片，每一集中的詹姆斯邦德都是在临死垂危，生命危在旦夕的紧要关头中起死回生。英雄自古谁无死？甚是有些影片中主人公到影片结尾壮烈牺牲，剧作者们宁愿让其笔下的人物永远埋于土中，让其名流千史。而《飓风营救》正是走出了这种传统的剧作模式，使主人公在其整部影片中没有遇到大规模的困难和阻碍。每一次敌人制造出来的困难，在主人公眼里似乎都是小菜一碟，凭借其多年的探案经验，都可迎刃而解。

　　吕克贝松这个“老奸巨猾”的名导，在他制作完成他的第10部影片《亚瑟和他的迷你王国》后，似乎退居二线，只是动一动笔头，就可把主人公和观众摆弄得五体投地。回想起第一次看《这个杀手不太冷》时的情景，和他这次亲手执笔的《飓风营救》，似乎他的艺术生命还很年轻，离退休的年龄为时尚早。

　　挑战传统，书写剧作模式的崭新篇章。