倪  震

　　在全国电影界努力贯彻中共十七大精神，积极推动文化大繁荣，继续扩大近三年来电影产销良好局面的情势下，如何进一步完善中国电影整体生产力、提升和强化中小规模影片的生产、健全和填补弱势和缺门的电影类型、精心培育电影的文化品格，是关系到我国电影能否实现可持续发展及积极面对市场挑战的问题。本文试图以获取各方专家指教和有关部门的关注和研究。

　　本文讨论的要点是：

　　（1）电影文化和主流价值观

　　构建、弘扬和发展社会主义先进文化，是我国建设现代化，实现小康和建设和谐社会的组成部分，是实现政治昌明、社会民主、体制健全和全民文明程度提高的重要环节。电影文化的建构和发展，是在社会主义精神文化建设和主流价值观的总体导引下进行的。

　　社会主义先进文化和主流价值观是由中国社会主义文化、中国传统文化的优秀部分和人类文化发展中的共同财富构成的。人类文化发展中的普世价值，其中合理的、为全人类共识的精神文化创造，自然成为中华民族文化发展中被融合和吸收的部分，成为中华民族文化复兴进程中的组成部分。它也必将体现在中国电影文化的建构之中。

　　（2）电影体制和电影生产力形态

　　中国目前的电影体制是国家电影主管部门管理下，国有的电影集团、电影厂和民营电影公司双轨并行的格局，是国家意识形态宣传任务和电影产业运营双重并举的生产体制。虽然在政策上指出了电影是一种产业，但同时它担负着主导意识形态宣传和省、市机构政绩性电影生产使命，因此，当下中国电影的生产力形态，生产力结构是双重性的，生产力规模是宝塔式的，不同的电影生产力机构的生产力水平是不平衡的。

　　--电影生产力的双重性体现在宣传性任务和市场性商品目标的两类。两者在有些情况下是合一的。但在许多情况下是完全分离的。如：宣传性电影产品就是不以投入、产出的赢利目标为宗旨，而商品性电影产品有时也并不能在社会效益和经济效益上实现更加全面的目标效应。

　　--电影生产力的宝塔式，体现在国有和民营的超大型集团和公司的运作和大量的中、小型电影生产机构的差别上。因此形成了投资、制作、宣传、发行等方面的明显落差。中国电影尖端生产力集中、垄断在少数顶级电影集团和民营公司旗下，大多数中、小型国有、民营电影公司生产力局限甚至低下，因此出现了电影产品竞争极不平衡的局面，面临着必要的资源配置、结构调整和生产力培育的任务。

　　--电影生产力不平衡。全国电影生产力、国有和民营公司生产力分布不平衡、尖端电影企业与一般公司生产力不平衡。

　　因此，全国电影年产量300-400部时，极少数个别大片占有全年票房比例中的大头，一部分影片可以进入院线，占有有利的销售档期。而60%以上的影片由于竞争力不强，连院线也不能进入，形成了中国电影生产力高能耗、低效率，中、小规模影片滞销的瓶颈，形成了必须共同寻求策略，改变这一形势的局面。

　　（3）电影文化和电影生产力建构

　　中国电影的生产力建构是跟历史和当下的文化定位密不可分的。一定的文化政策、文化导向和文化定位，决定着相关的电影生产力性质和特点。

　　中国的电影文化定位，经历了宣传文化、娱乐消费文化和精英文化的不同性质和此消彼长的过程，更体现在社会政治变革和体制演变的过程之中。但中国国情决定的政治宣传文化贯穿始终的过程，一直是中国电影生产力的恒定基础，即使是宣布了电影是一门产业的今天，生产力的定位并没有总体的改变。

　　电影文化在空间拓展和继承、发展上面临的是：如何兼顾民族文化的弘扬和融入世界文化的功能、如何从传统文化向现代文化演进，如何从单向输出朝双向融合的观念发展的进程。

　　电影是国际性媒介。中国电影在全球化时代不可回避地面临着将民族的电影文化朝向世界性电影文化转变的进程。即使是书写本民族自身的故事和人物命运，价值观、审美观、人文精神和电影语言也不可回避地要与全球观众、不同文化背景的接受对象相互交融、引发共鸣的任务。

　　（4）电影生产力和社会消费文化

　　当下中国国内观众，也处于多元价值观、多元文化需求、高选择性的社会消费文化状态之中。这种社会文化消费格局，随着中国社会现代程度的不断提高和民主化进程的加速，将会更加明显。这既给电影生产力的建构提出了挑战和难题，也给电影年生产力的建构提供了多样化的发展空间。中、小电影制作机构的生存与壮大，中、小规模投资电影的利润空间和可持续发展，如果更多地着眼于智力投资、智力开掘和生产力更新，也许是改善中国电影产销瓶颈的途径之一。

　　近年来中国电影体制、机制改革，机构改制和重组演变都有明显推进。然而，外部机体和组织形式的不断探索，其根本的目标是要促进电影生产力的更新和生产力水平的提高。只有这样才能真正实现中国电影产品格局的从量到质的整体性提升和国内外市场效应的优化。