2007年结束了，在接近年底的时候，《集结号》在中国自己的土地上着实火了一把。它可以说既叫好又叫座，在报纸杂志上、专家学者那儿、街头巷议中出现得不计其数了。今天也想谈谈这部片子是因为，我认为它的成功之处刚好显示了今后一段时期中国电影发展方向中一个非常关键的动力因素--非大腕儿的优秀演员。

　　过去的中国电影，基本上只有两条路可走--出口转内销和主旋律。前者首先想的是怎么吸引外国人的眼球，所以要么拼大场面大制作，要么翻箱倒柜地捣鼓自己家那点儿丑事儿，所谓暴露民族劣根性。花里胡哨儿的可能凭着强势的宣传也赢得不错的票房，但最后老百姓骂声一片。土得掉渣儿或者暴露社会黑暗面的，一部分中国观众根本看不到，一部分人老外也看腻了。主旋律影片呢，不用说，不是真正的市场化，自家掏腰包儿并且掏的是自己的腰包儿去看的人恐怕不多。

　　2007年是中国电影真正走向中国市场的一年，这一年我们共生产故事片402部，数字电影122部，产量空前。而《集结号》是它们的标杆儿，代表着中国电影扎根本土，有决心首先为中国观众生产电影，并且有信心最后从中国观众那儿获得回报的开始。事实证明，中国观众没有让电影人失望，无论从精神上还是从经济上，都拿出了空前的热情和支持。只要有好东西，老百姓不会不认。问题在于，怎么才能弄出好东西？

　　以往的失败已经一而再再而三地告诉我们自己的弱项在哪里。《无极》、《夜宴》、《黄金甲》，这些名字差不多都成了"辉煌的贬义词"、"劳民伤财"的同义词--大导演们一个接一个披金戴银还漫天撒钱地上场了，也都现学现卖地把特技耍得像个样儿了，但是没用，在电影的地界儿上，光抱着核子弹称不了"爷"。说到底是缺个好故事，电影的文学底子太薄。而优秀的文学家和他们优秀的文学作品能帮中国电影补上这个"钙"。

　　中影集团已经看准了这瓶"钙片儿"，在宣传马俪文新片《我叫刘跃进》时就打出了国内第一部"作家电影"的旗号，剧本来自著名作家刘震云。早年间张艺谋的《活着》来自余华，《大红灯笼高高挂》来自莫言，近年来张元的《看上去很美》来自王朔，冯小刚的《天下无贼》来自赵本夫。导演拉起作家的手，可以最简便地使自己的片子少缺文学的钙。

　　直接把大伙儿弄得涕泪横流还大喊"痛快"的是《集结号》。 导演冯小刚早年曾说中国真正具有票房号召力的演员惟有葛优，所以他的贺岁系列也被人戏称"流水的女演员，不变的葛优"。在个个标榜"全明星阵容"的大片宣传模式下，冯小刚却一反常规地号称不用一个大腕儿，撑起一部大戏。结果一帮非大腕儿的优秀演员让大伙儿大开眼界，他们使以连长谷子地为首的一批人物形象深入人心，虽然是彻头彻尾的"男人戏"，但是好看、感人。"谷子地"张涵予是个优秀的配音演员，此前虽然在多部影视作品中出现过，却几乎从未当过主角。张涵予的表演不动声色，却集结了中国男人的骨气和尊严，他演的不是可望不可即的英雄，他演的却是中国的最坚实最广阔的基座。

　　张涵予之外，近年其他一些优秀影片中也涌现了这样一批非大腕儿的优秀演员，他们不是大腕儿却照样当主角，并且把他们支撑起的影片毫不逊色地推成各大电影节讨论中不可回避的话题，塑造了很多备受关注的人物形象。比如支撑起《天狗》的富大龙，支撑起《爱情的牙齿》的严炳燕、李洪涛，支撑起《我们俩》的金雅琴，支撑起《我叫刘跃进》的李易祥，包括参演了《天下无贼》、《集结号》的王宝强。这些优秀演员是值得尊敬的，他们是中国电影的宝贵财富，他们将吹响未来中国电影的集结号。

　　找回一颗平常心，不再在"假、大、空"的陷阱里兜圈子，是中国电影要走的路。"平常"的演员，演绎平常的人物，给每一个平常的中国人看，并且能够抓住他们的心，中国电影就走上正轨了。最近的一期《艺术人生--温暖2007》栏目在盘点2007年的中国电影时说，中国的大片终于开始讲小人物的故事了，小人物的逆境和坚持才是最感人的东西。他们用四个词--"感动"、"真实"、"回归"、"信心"为07年的中国电影作结，我觉得非常恰当。