2007年对于中国电影来说是非常重要的一年。中国电影一下子变得特别的乐观起来了。电影产量和票房双双创出新高。国产电影产量达到402部，全国总票房达到33亿元，比2006年至少增加了6个亿。中国电影的国际影响力也可以说是前所未有的，一扫十多年前一片低迷沉闷的阴霾气氛。中国电影网的一篇报道这样说，"中国影市历经了十几年的'熊市'，在近几年进入'牛市'，三年之后我们再做回顾的话，会把2007年叫做'中国影市大牛时代的开端'。经过这一年，票房过亿忽然再也不是什么值得稀奇的事情"，"今年初，美英两个权威的市场研究机构对中国影市做了联合调查报告，报告中指出中国影市将持续'牛市'三到五年，且2010年的票房总数将达到7.2亿美元（约合57亿元人民币左右，是去年票房总额的两倍多），大多业内人士年初对中国影市的未来持肯定态度，但对其报告的预期值有所保留，但根据今年到目前为止的影市表现，有不少业内人士已经开始修正、提升对中国影市2010年成交额的期望数额"。

　　这里不妨回顾一下最不乐观的1999年，也就是8年前。那个时候有不少的人都对中国电影失去了信心。当年王朔在论及电影时就认为："中国电影现在正接近死亡"，还有人说"中国电影正处在风雨飘摇之中"。直到2003年，还有人说，"风雨飘摇的中国电影，靠什么支撑？""中国电影还有救吗？"总之，中国电影的"生存还是死亡"的问题似乎迫在眉睫。

　　当时我对这种论调很不赞成。2001年5月在北京召开了《今天：21世纪中国电影电视发展高级论坛》，我在会上作了题为《21世纪中国电影的展望》的发言，发言中我提出21世纪中国电影的生产力会有一个极大的发展的观点。2002年5月我在南京召开的"中国文化产业论坛"上的发言《对中国电影产业发展的几点看法》中指出，必须用中国电影去满足和拓展庞大的中国电影市场。中国电影文化的市场一定要做大。让中国电影年产200部到300部"影院电影"，并且很好地吸收这200部到300部"影院电影"，这并不是一个多么大胆的设想。影院电影是中国电影发展水平的一个标志。在不久的将来，中国电影必须而且一定能获得较大和很好的发展。事实证明了我的估计是正确的。其实我的理由是十分简单的：中国的现代化建设进程是不可阻挡的，电影在这一进程中的作用是绝对不可以忽视的。这是世界各国文化强国发展的共同道路。

　　中国电影网的报道有一点说对了，但是，只对了一半："但也有观察人士指出，2007年的中国影市总体票房的拉高，主要是建立在全球影市均处于上升趋势的基础上--美国电影票房近年来的反弹十分明显，观影人数也有显著提升；中国周边，例如印度，票房的上升率更是超过了中国--是全球影市的'牛市'带动了中国，而非中国影市自身的基础性转变。"

　　我认为，不是谁带动谁的问题。应该说，是中国参与了带动全球影市的牛市。

　　在种种情况下，我们应该采取怎样的态度呢？

　　我认为不应当盲目乐观。总结2007年国产电影的创作与产业发展实际，有很多的话是可以说的。从科学发展观的角度来看，有很多的经验可以总结，有很多的教训应该汲取。特别是历史的经验，更应该记取。正如党的十七大报告明确指出的那样，"建设社会主义核心价值体系，增强社会主义意识形态的吸引力和凝聚力；建设和谐文化，培育文明风尚；弘扬中华文化，建设中华民族共有精神家园；推进文化创新，增强文化发展活力"。

　　我们应该按照这一精神来理解中国电影产业的和谐发展之道。

　　上海的《新闻晨报》报道说，不久前文隽在辞去香港金像奖主席的时候说了一个香港电影的"八得八失"，包括："一、得到内地市场，失去本土阵地；二、得到国际荣誉，失去"香港"品牌；三、得到新媒介做平台，失去传统电影院票房；四、得到政府高度关爱，失去投资者信心；五、得到学院生力军，失去行内接班人；六、得到大中华文化的融会，失去独有的香港特色；七、得到愈来愈多颁奖礼，失去观众的关注和民心；八、得到免疫力，失去抵抗力。"

　　这个总结囫囵吞枣，思路混乱，是非不清。

　　我们还是来看一看大陆香港电影史研究者赵卫防在新著《香港电影史》中对香港电影在世纪之交盛极而衰的精彩描述吧：

　　"在香港社会政治、经济的外部大环境和影视业内部小环境的相互作用下，香港电影业在20世纪90年代前半期陷入低迷时期。其低迷性表现在两个方面：其一是制片机构、制片数量及其相关产业如电影宣传、广告制作、影院、冲印公司等行业的萎缩；其二是在繁荣时期建立起来的以院线为基础的产销模式几乎全面崩盘。上述两种表现反映到数字上，更能展现香港电影制片业的低迷状态。1993年之后，香港电影工业发展达到了高峰，该年港产片数量为187部，创下了自过渡转型时期以来的最高纪录；其票房收入11.44 亿港元，占当年香港全部票房的73％。然而从1994年起上述指标连年下滑，1997年港产片产量仅为86部，票房收入5.46亿港元，在当年全部票房中也仅占47％；至1999年，后两项指标又下降到3.46亿港元和39％，达到了90 年代的最低点。进入2000年后，香港电影工业有一定的回升趋势，当年港产片达到144 部，且票房达到一千万港元以上的电影数目，也由1998年的9部和1999年的12部，上升到15部，但低迷的总趋势未有改变。至2001年，港片产量为126 部，票房收入亦达到4.56亿港元。然而在经过短暂的回升之后，香港电影再次急速下滑，2002年产量为92部，2003年为77部，到2004 年跌至63部，2005年只有57部，2006 年更是创下了50部左右的'新低纪录'。"

　　该书还分析了香港电影低迷的原因，外部原因更为关键，主要指当时国际的政治经济动荡如1997年的亚洲金融危机对香港电影的冲击。内部原因主要指新传媒工业的迅速崛起改变了电影的传统消费方式。但是非常遗憾的是，没有指出香港电影自身在艺术创作上的某些一味迎合市场竭泽而渔杀鸡取卵倒了观众胃口败坏良性市场的原因。这一点恰恰应当深入加以分析。

　　为了中国电影的长期健康良性发展，香港电影的盛极而衰作为一个极好的案例所包含的教训应当很好地汲取。香港电影创作者到大陆发展是一件好事情，但是不要把香港电影的教训带来才好。

 

 

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注释：赵卫防《香港电影史》，中国广播电视出版社2007年版，第346页