《麦田》：国产另类史诗片

　　《麦田》在上海国际电影节开幕前不到一个礼拜，才被宣布作为开幕片出现，“千呼万唤始出来”，观影过程也颇不舒服，因为座位比较紧张，不少观众都得在影院三楼以俯瞰的姿态观赏大银幕上闪烁着黄金色泽的麦浪，还有，黄觉偶尔裸露的美臀。所幸，整个观影过程严重打折的只是舒适程度；虽说这又是部拿战争说事的电影，虽说这又是部布景堪比旅游宣传片的电影，虽说里面大牌也不少，《麦田》更有资格被称作故事片，而不是“国产古装商业大片”。

　　《麦田》的故事以战国时期著名的长平之战为背景，赵国的小城潞邑男丁都死在沙场，女人们还不知道噩耗，仍在等着男人们回来；两个秦国的逃兵为了逃避追杀躲到潞邑，谎称赵国战胜……如导演何平（去他博客看看）所说，《麦田》是个有点另类的史诗片，对观众来说，除了因为影片的视角从战争的组织者转移到战争的受害者身上，剑拔弩张的场面被男耕女织大量代替，算是一部以战争为由头的影片的“另类”表现；叙事欲望高于对美学元素的铺陈、故事的完整性，还有一击即中的笑料，对曾饱受古装大片逻辑“考验”的观众，也是“另类”但更快乐的体验。

　　回头看何平导演过去的四部片子，“故事”倒从未被他忽略过。即便在古装大片雨后春笋般滥生的时候，《天地英雄》也避过叙事薄弱的怪圈。《麦田》没有忘记讲故事的任务的同时加强了形式感，比如，用“金、木、火、土”作为时间线索，同时起着话剧章节之间换幕的作用，而人物的对话、表演甚至一些场景的设计和切换的方式都有着相当浓重的舞台感。何平过去几部代表作里的西部情怀依然不变，即便黄沙戈壁、英雄铁马的粗砺换成了一望无际的麦田华丽又柔软的质感，雄性激素被女性气质中和。

　　据说何平是很喜欢黑泽明的，在《麦田》里这种“据说”有很好的证明，两个逃兵的故事、一个颠倒是非又难以证明的弥天大谎、围城里自保的女人和武士，还有丛林里悉悉窣窣奔跑的镜头，都颇能在《罗生门》、《战国英豪》和《七武士》里找到似曾相似之处。大师的影子服务于《麦田》的故事，未致落入生硬模仿的窠臼。比较有意思的，是故事主线的荒诞味道，辄和暇两个逃兵在麦田里遇上，就成了相生相克的一对活宝，为了活命，逃到赵国的潞邑城；又是为了活命，把秦兵坑杀四万赵兵的惨事编了个谎骗了一城的女人；活在短暂和平里的辄和暇，一个想在“女儿国”享福，一个只想放下屠刀、回家收割麦子；但结果还是抵不过战争的巨轮倾轧。辄和暇的谎言因战争和生存的矛盾而起，撒谎和圆谎的过程被大量夸张乃至无厘头的黑色幽默桥段包装，除了这对活宝外，城里那些盼着男人回家的女人也贡献了好笑又凄凉的表演，在前半段，女人们对两个逃兵的簇拥，一方面来自对胜利的极度期盼，一方面也是情欲本能爆发的隐晦表现，尽管这种有趣的方式到后半段有点过滥，反而成了不感人的疯狂。

　　而要给《麦田》挑刺的话，最明显的问题也正是叙事节奏在后半程跑调。直至辄和暇逃到潞邑城被女人们当作英雄“包养”起来，悬念、人物个性还有影片风格化元素的运用，都保持得紧凑平衡，但在逃兵们开始转化为保护者身份，再到谎言初现真相，风格又开始与剧情抢分量，辄的搞笑重复又过于抢戏，暇又迟迟表达不出最终的目的。倒是范冰冰扮演的城主夫人突然变疯、用一场诡异的梦游寻夫戏，把精神开始游离的观众刺激醒来。

　　角色从少女转型成少妇的范冰冰，直到结尾终于有了演技小爆发的机会；两个逃兵里，黄觉则明显太被肢体和语言能力极其张扬的杜家毅抢走了光芒，后者占了喜剧戏份居多的便宜，露股耍贱全无遮掩，但成也萧何、败也萧何，他扮演的辄在推动剧情上贡献不多，却偏偏总出现在显眼处，变化不多的疯癫路数容易让人审美疲劳；向往着和平和宁静的暇，折腾了很久也回不了家收割麦子，虽然最后的结局用战争之口给了交代，但这一波三折的回家路，中间没折得足够明白，亏了一开始憋得十足的那口气。