外滩画报：明星股东的新主流大片时代

　　B= 外滩画报

　　F= 冯小刚

　　“我这种着急的心态，对拍片很糟”

　　B: 上市是个风光的事儿，现在内地大多数影视公司都奔着这个去，说实话，公司上市了，是不是你的压力更大了？

　　F：我觉得，如果你是一个上市公司的话，确实你要有责任感，不能说因为你是一个大众文化传播公司，你就可以不负责。只不过，我现在还不负责经营，我的压力就要小多了。可是我又是这个公司的核心竞争力，所以这个牵一发就动全身，因此我也不能太掉以轻心。

　　B：你说特别羡慕周星驰的状态，他现在的公司也在香港创业板上市了，他还担任执行董事。其实，他会很快变得跟你一样忙、累。

　　F：我前两天看到他，我问他：你怎么不演戏？他说：我真的不想演了。他这个人的日子过好了，他也觉得演戏是个挺苦的事儿，想当老板了。其实当老板，再忙活其实也没多忙。比如，同时有3个戏你都投资了，现在都开机了，你就去这3 个剧组探探班，你会多累啊？你还能天天泡在这片场啊？肯定不会。

　　总体来说，从导演角度来看，我觉得王中军还是轻松的。但实际上，可能他也不轻松。我觉得做投资的人心理素质要特别好，要真的可以做到。比方说，你对中军说，我要借给你10 亿，他可能太高兴了，他真敢借！但是，你要借给我，你别说10 亿，就是2 亿，我脑子里第一反应便是：“这怎么还呀！”人家老板可能会想，“哟，这下我可赚着钱了”。所以，他是能晚上睡得着觉的，但是我，如果干了这事儿，我肯定睡不着觉。

　　B: 导演主要还是以艺术创作为主，但是这个压力对你多少还是有影响吧？比如现在大家看你都是超负荷运转，一年居然要拍两部电影。

　　F: 公司刚上市，我也想着能够让股民们多一些回报，算是责任吧。就我个人来说，人家都说我现在有多少钱，其实还好，我也没有太把这个股票当回事。它其实就是一张纸，还是在电影里给我多点片酬比较实在。（笑）因为跟中军、中磊在一起，我们有这么多年的交情，我也希望看着华谊兄弟真是有一天能成长成熟，能够有好莱坞八大公司那样的实力，也能那么成功。那时候，真能干好多大事儿。

　　B: 你说过拍完5 部片不拍了？我个人理解这是有点撒娇式的抱怨。

　　F: 对，有点儿就是。这人呐，就这样。我从小没好好读书、没好好上学的原因，就是我贪玩儿。我觉得，人要是太累了吧，就是拍戏拍得太频繁了，注意力就不集中了。你做一件事儿，尤其像拍电影、创作这些事儿，其实需要你注意力高度集中。可是现在分散你注意力的事儿特别多。而且，这些事情不以你的意志为转移。比如，这边打电话说，“一起打高尔夫去”。你正在这儿写着剧本，你想：算了，明儿再写，今儿玩去。其实写剧本这事儿都是一口气顶出来，中间一断有的时候.. 可是有时候，我又会想，我都这岁数了，我干嘛呢？我就玩会儿，我又怎么了？可是很多时候自己会说：不行，算了，我还是把这事儿做好..我就觉得，我生活的意义迷失了，迷失在工作里头了，这不好。

　　B: 给华谊兄弟拍完电影后，你应该不会真的退隐江湖吧？

　　F: 我最理想的状态是，可以自己写个剧本，没有任何压力地写。然后慢慢拍，慢慢剪。当然拍每一部戏都有足够的休息、娱乐时间，整个过程很愉悦。你要有生活，然后才能有感而发，想起来，再去写一点东西。

　　现在，我完全不是这个状态，现在变成了这种情况：这部戏刚弄完，就开始焦虑，开始到处问人：下面有什么能拍？你有什么好剧本？实在找不到东西，还只能自己写。老板说：“咱说好了啊，明年咱们贺岁啊！”“好！”然后，到了今年的三月了，还没找到剧本呢，这不都着急吗？这个着急，这种心态，我觉得对拍电影很糟。

　　B：你现在拍什么观众都追着看，票房上也没失败过，你有没有发现自己也像走到一个悬崖边，有不能败的心状。你担心过吗？

　　F: 弄剧本的时候，我曾经常会有这种想法。你怕对观众的判断产生失误，一步踏空，就万劫不复了，多少钱投资全都完蛋。但是我还比较善于听别人的意见，出现问题会自动报警。如果大家说：“用这个，观众不会太喜欢吧”，这个看法对我还是有很大的影响。

　　“好看的电影，必然是主流的”

　　B：很多人对你拍《唐山大地震》有争议，认为这是你往主流化的道路靠拢，相对比较投机的一部电影?

　　F: 我没有想往什么主流，或往非主流方向走。我就是想往一个能够感动我的这个方向去，把我喜欢的故事拍出来。我不会去想这个主流、不主流的事，想了也没用。这些事真的会给你打岔，这不本质。我关心的是，电影它好看不好看，不是它是不是主流..其实好看的电影，就必然主流。

　　B: 你早期拍的几部电影，因为没通过审查，半路才打岔跑去拍贺岁片。从《集结号》到现在，你回到你以前的路子上，试图表达你对人性的悲悯。这里面是否有你个人的情怀？

　　F: 现在我可以利用观众的信任，做自己想做的事情。因为观众一旦相信你之后，然后你只要是认真做了，哪怕这东西不太娱乐，我觉得观众也非常接受。那就是你有这个条件。其实《唐山大地震》可能别的导演他也能拍出来，但是他没有得到这个机会。

　　B:《 大地震》改编自小说《余震》，小说把个体的痛苦放大，而你在电影变成一个家庭的心灵变迁史，格局更大了。这些年，你也一直在触碰中国现当代的苦难题材，为什么会对这些东西感兴趣？

　　F: 能感动别人的戏，往往伴随着苦难。现在的国情下，什么样的苦难都可以拍。这部电影刚好拍的是天灾，而不是人祸，这点上它扫清了审查上的障碍。因此，剧本是安全的。但同时，地震4分钟过后，你再拍苦难，该怎么拍？没办法拍。你如果没有把人性逼到那样一种绝境里去，观众怎么会在接下来的时间里，一边看，一边流眼泪。苦难只是把人性逼到绝境提供了一种途径。说到底还是人性，没有这一层，你要观众从心里流出眼泪，那是绝对不可能的。

　　B: 过去，你认为像张艺谋、陈凯歌这样的导演是两座大山，对你而言，现在还是这样吗？

　　F: 其实他们还是有他们的影响力的。两位导演能够在中国电影上独树一帜，有他们的地位，都是他们的作品累积起来的。我觉得他们也都挺勤奋的，一直在努力地去超越自己，去做他们认为更有意思的事儿，这个努力一直没有停止过。