《狼灾记》国庆上映 田壮壮:床戏不好拍也不好看

 六年前，因工作关系帮壮壮导演的复出之作《小城之春》做过一本别册，又组织过一次广州缘影会见面活动，后来顺理成章地在操持华语电影传媒奖时，尽了回“地主之谊”。当时刚买车，自告奋勇地冲当司机接载导演去茶舍采访，壮壮导演挤在我狭小的车后座里关切地问起我的驾龄，甚至主动要求帮我倒车。前不久偶然翻出那次在茶舍与导演的合影还觉得亲切无比，仿又回到了对电影充满激情的当年。

近几年，壮壮导演并未如大家想象般有更多“复出”大作，精力主要投入到帮扶后辈及教书育人上，偶有作品推出，也如他个人气质般云淡风清，无视商业时代的话题争议与宣传手段，但票房归票房，他本人仍倍受媒体爱戴。这次他的新片《狼灾记》上映在即，听起来好象有了些商业的味道，他真的要改变自我么？所以无比期待约访时刻的到来。

约的是下午两点采访，我们早早到了，在他的办公室正与工作人员左右招呼吁寒问暖，壮壮悄悄地出现在了门口，他还是那么型格兼具，完全符合年轻摄记对他的想象。在他办公室一隅的茶桌边坐下，我忐忑地问了句：导演还记得我么？壮壮以漫不经心又貌似严肃的口吻答道：我们曾经、至少打过三次交道吧。我正得意导演还没忘了我时，导演忍不住笑起来：喂喂，你这是故意让我说给你们年轻小记者听的吧。聊天就这样开始了……

狼灾记这样成型

“单纯把性和暴力拍出来，井上靖会跟你急”

我们不断逼问壮壮。这真是一部商业之作么？他还是一样的好脾气好性情，兜转了一大圈的话题，似在回避，不想给个响亮有力的正经答案。当然或许如他说，喜欢他的影迷是害怕他“变”丢了自我的。所以我们的结论暂且定为，江志强想重塑另一个田壮壮。

谢晓：这部小说改编难度应该挺大的吧？

田壮壮：是，《狼灾记》挺复杂的，我觉得它甚至讲到了信仰，讲到了崇拜，讲到男女之间的情，讲到一种堕落，还有宿命的轮回，讲的挺多的，但是小说恰恰是通过男人和女人之间的攻击和防守完成了这些，其他东西都是一笔两笔，所以改编难就难在这，中间这段最多就够30分钟的，所以前面还得加30分钟，后面还得加30分钟，都得自己加。

谢晓：江志强肯定地说电影不会赔的原因是这个题材相当“市场”么？

田壮壮：确实是这样，但这个市场元素还是看你怎么用。《狼灾记》就是一个借题发挥，我也觉得它有市场元素，再加上好的演员，一定会是个有一定号召力的电影，但我认为，完全按照商业片去拍，井上靖先生不会同意，如果你就单纯把性和暴力拿出来，人家肯定就和你急了。另外它其实并不是一个最优秀的商业故事，性和暴力正好是我们国家审查上最敏感的，所以你要把它说成是一个稍许能让别人越看越有兴趣的故事。

谢晓：您怎么拍那段“七天七夜”？

田壮壮：实际上，我觉得《狼灾记》是三段故事，第一段是两个男人的事，第二段是一个男人和一个女人，第三段是一个男人和两只狼的事。中间那段我拍得也很简单，我本来也不太喜欢拍这个，三级片是一个很难拍的东西，它有很多技术，在国外它是一个行业，您得去学去，您没上过这个学，或者您没跟过这样的摄制组的话，您拍不了这个，这个不是说任何导演，任何摄影师给他置个机位，就能把这事拍得特别酣畅淋漓，这不容易。我觉得通过审查是没有任何问题的，电影实际上是一个符号，两个人在一起了，有一个状态，谁都知道他们俩干嘛了。

谢晓：我们能不能说这是田壮壮导演的第一部商业片？

田壮壮：您得先看完才能说。大家都会有这么一个考虑，不仅是因为这个题材，而且是因为江志强的介入，其实商业元素每个电影里都有。（这个特明显啊）你比如说你老说我排斥商业电影，那这个小说我十五年前看过，一直就想拍，只是有好多环节想不通，甚至审查上我没有百分百的把握，这个电影没有性，中间那部分就不存在，不成立。这电影配完光之后真漂亮，就是看电影时觉得特别丰富，好多我编的时候都没印象，我觉得短了，当然拍的时候早都忘了，拍的时候也有这个意识在里面，想拍丰富点，等配出来，全都重新看见了，就觉得留短了。

谢晓：对这部片您最终还满意吗？

田壮壮：刚放的那个电影叫什么名字来着？（记者答：《菲常完美》，田壮壮笑了）。

艺术到商业被迫转型？

“没想过这个问题，也没人逼我”

《狼灾记》，仅是片名已令人充满无限期待与视觉想象。暴力、性、明星，如此这般不可忽略的商业元素，经由特立独行的田壮壮导演之手，或许正在逐渐演变成秋季银幕上的另一话题之作。是《吴清源》《茶马古道》里的执着叙事，还是江志强出品的另版《色戒》，都需要我们火眼金睛。

谢晓：《狼灾记》能说是您从艺术到商业的转型之作吗？

田壮壮：我没有想过这个问题，也没有人逼我转型，江志强从来没说要我拍成商业电影，他认为您拍您的，我有我有的，而且他投拍的电影，比如说《色戒》，算商业电影吗？绝对算。（但艺术价值也高），这两样其实是不矛盾的。

谢晓：您是不是也会慢慢去适应商业运作？比如听听投资人意见。

田壮壮：不不，老江（江志强）不是一个指手画脚的人，他说他最终听导演的，由导演来决定。比如剧本，他没说过一句话，其实他心里挺清楚的，他知道剧本里哪些元素是他想要的，至于剧本写成怎样不重要，因为这些元素丢不掉。不过我真的不觉得哪有赚钱的地儿，你说拍床戏，床戏又不好拍，又不好看，还挺累人。拍打戏，又没什么正儿八经的武打。

最终老江的意见是“能多说两句话吗”？我问什么意思，他说“观众想多听点”，我说，好吧好吧，给您加两句（台词）。

谢晓：江志强作为朋友给您投资，您会不会压力更大？您这些年遇到过跟你红脸的老板吗？

田壮壮：我倒是遇到过拍破产的老板，没遇到过跟我红脸的老板。（笑）其实我拍这个戏压力不大，江老板一年拍那么多戏，赔一部两部没关系。我担心也没有用啊，我就把片子拍好。

谢晓：《狼灾记》在宣传上嗅出了商业气息，比如演员选择，最早还传过汤唯。

田壮壮：演员是老板江志强定的。（是不是用明星对您来说无所谓？）不，我有所谓，我并不在意他们是不是腕儿，我在意职业性，他们演戏的能力，韩国的也行，越南的也行。女演员，我希望最好不是亚洲人，当初有人说用汤唯，其实也是瞎炒的，毕竟她是江志强签的嘛，可能有想法，会考虑，这不等于她合适。我跟汤唯也认识，我不希望汤唯再演同类型的角色，虽然（跟《色戒》）完全不一样，但毕竟是以这个为主线的，我觉得这会害了她。

谢晓：这部电影宣传时如果爆炒它的商业元素您会排斥吗？

田壮壮：炒什么我都一个态度，你别来问我，你要问我我还是回答我的看法，这不是中国商业元素，这是欧美已经过气的商业元素，这不是商业价值。（那您会上电视节目宣传吗？）排斥，我现在还是从来不上电视节目。

谢晓：现在导演都以进入亿元俱乐部为荣啊，您有这种期望吗？

田壮壮：我觉得所有事情，都在一个选择之中。你可能没去想这件事，没去做这件事的时候，就真的进去了，也可能永远都进不去。当然，也有可能你真的想以进这个俱乐部为荣，那么就是另一种方式了，你就要去找这样的题材，去做这样的事。到我这个年龄了，我就是这样想的，非说我不进那个亿元俱乐部的，也不牛逼，进了，我也不牛逼。你就是在中国电影制造行业里拍电影的，一个故事，有人讲的是生活，有人讲的是过程，这是导演的才华。当观众进去的时候，你选择的是不是一个有才华的导演？不知道，那80块进去没人劝你退票。所以你说市场这是一个挺有意思的话题，我到现在也不知道这电影拍完了会不会卖钱。

谢晓：那（卖不卖钱）这事对您来说不是个有所谓的事是吧？

田壮壮：也有所谓。

第二页： 澄清十年未拍戏真实原因