[原创]贾樟柯：用平淡浇灌着希望

　　文：小武

　　贾樟柯，1970年出生，出生地中国山西汾阳，1993年考上北京电影学院，成名作《小武》在国际广受好评，《三峡好人》于威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖。从此，贾樟柯中国第六代导演领军者的地位得以确立。

　　在第六代导演当中，贾樟柯出道最晚，但从容的叙述风格让他后来居上，获得世界影坛的关注。贾氏美学下拍出的片子，基本上没有突出特别激烈的戏剧冲突，影像却异常真实，悄无声息，像一溪流水静静的淌过。

　　贾樟柯曾说过：“我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。”独特的视角和敏感的心态，让他总是能找到特定的方式重构历史的记忆。

　　《小武》中冷静的镜头、纪实的风格从纷繁复杂的变迁中重塑了一代人的感觉，他一反人文电影的经典传统，不往人物的性格或普遍人性的深度开掘，而且着重在整个环境；《世界》在更大规模上表达了中国的变迁；《三峡好人》不但展示出广阔的社会变迁图景，而且虚构性被置于纪实性的叙述之中。

　　《小武》开始，贾樟柯的电影在国外获得无数荣誉，就连法国《电影手册》也对他不吝赞美，但有些批评也一直伴随着他的工作。最“犀利”的批评是，贾樟柯关注贫穷是为了把贫穷贩卖到国际上换奖杯，老是拍灰糊糊的街道，表情迷惘的路人。那些小人物命运，所有被积蓄成内在的锋芒，都并不具有代表性。

　　另一种声音多是来自于同行：“从地下走到地上”，贾樟柯从来都不是一个有品牌价值的艺术导演，他的作品之前完全没有在电影院上映过，之后如《三峡好人》等也是叫好不叫座。除了忠实的影迷，几乎没有人会去主动观看他的电影。

　　其实这种说法不误偏颇，在成熟的社会里，艺术本身也应该是具有巨大商业价值的。这一点从贾樟柯近年频频出手也能看出一二。2008年威尼斯电影节，他亲自做老板监制的《荡寇》与《完美生活》纷纷入围。而他亲自拍摄的《24城记》虽然没有在戛纳拿到任何奖项，但却成功吸引到了同名地产商的投资，这不能不说是贾樟柯自己的操作头脑在起作用。

　　如果说张艺谋代表了中国电影的华丽，冯小刚表现着中国电影的幽默，那么或许贾樟柯代表着中国电影的一种冷静，在冷静中，我们可以看到未来的路。