[评论]《唐山大地震》：失控的张静初 宣传片的典范

　　《唐山大地震》缘起于《余震》这本小说，地震让人直面死亡，保儿子还是保女儿的情节点触动了冯导演；后来，片子做大做强，缘于唐山市政府进入了这个局；项目萌生之初，汶川地震突发，再度唤醒了人们对于三十年前那场天灾的回忆，因此，冯导演接手唐山大地震便有了应景的巧合；再后来，有坐镇官方机构的编剧苏晓卫助阵，有华谊兄弟和中影集团强强联手，片子剪成就得到了电影管理部门的一致赞扬，零意见通过，在眼下实属罕见。这部电影就这样一路摸爬滚打，加之众人半推半就，便迅速风声水起，虽然现今的中国电影市场云山雾罩，冰火两重天，却依然挡不住冯小刚游刃有余，玩的酣畅淋漓。

　　《唐山大地震》的故事有着明确的设定——在不可抗的天灾面前人们的原始情感被挑战，这是任何观众坐在大银幕前都会被催泪的根源。所以一放一收显得特别重要。放与收构成的张力是震撼的，收放自如，才是情感的升华。“放”的是，自然灾害带给人的恐惧和绝望，瞬间失去亲人的巨大悲痛，在人变为弱势群体时的无私互助与鼓舞；“收”的是，面对逝者是痛不欲生还是心存惦念顽强生活，面对生者，是脆弱逃避，还是谅解包容。收是一种向内的思考。

　　在这一点上，徐帆这条主线被做到了极致。地震时，她一身泥浆，撕心裂肺的哭喊，大骂“老天爷王八蛋”时，让人揪心；而三十年来，她因为内疚而坚持在废墟附近生活，她不动声色的拒绝了对她好的男人，也是令人动容的。确如冯小刚所说：徐帆贡献了她从影以来的最好表演。张静初的线索与徐帆相辅相成，幼年时被放弃生命的绝望感埋在心里，也许已经隐隐成为“恨”，经历了寄居而又飘忽的生活，而在最后那一刻被母爱战胜，也是讨巧又讨好的角色。但就表演而言，张静初相形见绌，表现出压不住场的吃力：先是把戏让给了陈道明，然后把戏让给了汶川地震，在戏份吃重的结尾，又以一种复杂而奇怪的表演方式输给了徐帆一个简单却深邃的眼神。

　　可以说，电影是从张静初去做汶川志愿者开始失去控制的。诚然，汶川地震进入情节是时局影响（我不忍说这是一个最大的植入），但我相信，以冯小刚和苏晓卫的智慧，应该有比姐姐从旁听弟弟讲家史以致姐弟相认、姐姐回老家见母亲等更为聪明的讲故事方法，从这个角度来说，张静初态度发生转变的心理基础铺垫仓促，导致影片仓促收尾。此后我们还看到了那面巨大的地震死难者纪念墙，看到真实的唐山大地震幸存者骑着自行车经过这面长长的墙，听到了王菲的佛教歌曲，全片努力构建的故事张力在这一刻消散，进入宣传片频道，不见余音绕梁，而也许观众们的眼泪可以有时间慢慢停止。

　　此外，影片既催泪又催场，不知是否是原着篇幅太长，难以取舍，每个人物都均匀的经历了人生的每个阶段，虽完整， 却导致节奏太平，故事太跳，像给观众填食般，不知消化了没，反正姐姐死里逃生、被收养到军人家庭、考进大学、早恋、怀孕、生下小孩、离家出走、嫁到加拿大、回国救援、回家认亲等等等等样样都告诉了观众，却不及徐帆一个饱经沧桑的眼神来得深刻。张艺谋早期的《活着》和陈凯歌早期的《霸王别姬》是成功典范，虽跨越几个年代，又逢社会巨大变迁，但场场有点睛之笔，举重若轻，全片浑然天成，一部戏下来已是厚重人生。当然，《活着》和《霸王别姬》的史诗地位就连两位大导演自己也难以超越了。毕竟，小人物史诗不是那么容易造就的。在浮躁的年代，想认真表达情感的电影已经是好电影了，不浮躁已经是胜利。

　　临映前，冯导演和他的《唐山大地震》成为了六七月份的公众话题，不乏有新人上来叫阵以便制造话题、宣传自己，也有人批评他独孤求败，招人反感。他也倒性情， 我说了一定让你哭，我也说了5亿，其他你们随便吧，照样在上海电影节口无遮拦，只管一吐为快。每次冯小刚一有新片，都能这样一步步创造中国电影营销的极致， 事已至此，他独孤求败的票房大鳄地位已不可动摇， 他拿捏游刃于中国电影官方和民间、轻松双赢已成定局，剩下唯有写在电影史上那几句评价还尚待商榷了。